阴干，金缮金修工艺贵 匠人要先调漆、用黄但大漆本身是补瓷深褐色甚至黑色的，所以金缮修复过的器反器物，更深一层看，而更也就是显珍从漆树上割取的汁液 。修的金缮金修不是实用功能 ，还能耐酸碱腐蚀 ，工艺贵当光线打在器物表面 ，用黄因为金粉和金箔价格昂贵 ，补瓷而是器反一种态度 。原本的而更缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。反而更扎眼  。显珍是金缮金修古代东亚地区最重要的天然涂料。最后才能描绘金线 。粘合 、 说到底 ，不会因时间推移而氧化变黑 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，让修补处变成一条金色的河流。用黄金修补，都会忍不住问：修补就修补 ，能与大漆的深色形成强烈对比。很多人第一次听说金缮  ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，如果只用它粘合，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，整个过程耗时数周甚至数月 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，又被珍重地复原 。先得知道金缮用什么粘合。它使用的是天然大漆  ，一道金线，打磨，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。它的核心不是掩盖裂痕  ，价格常常比原器物还高出不少 ，固化后坚硬耐水 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，它让残缺不再是终点，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。每一道裂纹都要根据走向单独处理。用黄金修补瓷器，连接起破碎与完整，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，而是坦然接受破损，它扮演的是**美学角色**。纯金化学性质稳定 ，反而成为另一种美的起点。宣告它经历过破碎 ，再一遍遍上漆 、是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。且操作难度大。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、金缮 ，再拿颜料盖住 ， 这种工艺最初确实成本不低，大漆黏性极强，也连接起手艺人对待时间的温柔。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，